有一年，夏瑞紅去閉關。出關後，我聽她講心得，印象最深的是她說發現了自己對文字有多麼大的偏執狂（大意如此）。
因為閉關期間不能言語也不能閱讀，所以她一有機會看到任何瓶罐、紙屑上的任何文字，都飢渴至極地要看個仔細。
她當然對文字有那麼深的熱愛。不然不會當過那麼好的記者，又曾經長期主編過令人難忘的報紙版面。

我和瑞紅在1985年就結緣同事過。過了十多年，她主編中時寶島版、浮世繪版，跟我邀一個專欄稿。我之前只當編輯，自己不寫東西，在瑞紅的遊說下，決定試寫，後來成書為《工作DNA》。所以她也是我走上書籍寫作之路的啟動者。

很高興在阿茉的聯繫下，大塊能成為夏瑞紅《小村物語》的出版者。這本書，講她在包括需要照顧先生的健康等原因之下，告別台北與過去的諸多身分，一切歸零地回到一個叫作下營的農村去生活。

書裡處處可以看到一個長期沈浸於文字中的人，如何恰到好處地使用文字來表達自己，也分享她的所見所思。譬如：
「我拍的多是清晨景象，只因那是我每日緊湊忙碌的家事登場前，僅有的一點能隨興走走拍拍、屬於個人的時光，那並不代表我的小村生活全是早晨的恬靜清涼，而沒有嚴酷的中午，和幽暗的夜晚。」

更特別的是，她對文字以外的感受。瑞紅因為諸多因緣而開始新的農村生活後，體會到「不知道『下營』這地名，會不會是老天給我的一個隱喻﹖」因此她一面寫自己從藝文雲端，下到稻田、菜圃、魚塭、市場、馬路邊，注視生活底層的多重面貌，一面也寫下：「我想感謝她們傳給我生命的勇氣，卻總是辭窮，因為面對如此老實的蒼勁，所有語言忽然顯得那麼輕佻。」

我很久沒見夏瑞紅了。這幾年因為知道她在忙著照顧阿旺，總不確定要約她是否造成打擾。讀著《小村物語》，很想儘快與她一見。這幾年她出入在文字和文字之外，又一路有這麼多靜謐又深刻的思索，想必樣貌和說話的聲音也都會有些微妙的變化。很好奇。也很想和她握一下手。