1.
今年九月，我們和劉振祥決定要出版他拍《戀戀風塵》的相關攝影作品之後，最重要的挑戰就是找誰來做美術設計。
要出版的這本書的重點，不只是《戀戀風塵》這部電影上市近四十年來從沒有完整披露過的劇照，還有阿祥拍攝大量電影畫面之外的人物和工作照。
就編輯的角度，我可以馬上想出劇照部份如何展現的調性，但是工作照如何編輯的調性是另一件事。尤其如何把這兩者融合得天衣無縫，需要非常細緻的拿捏。稍微處理不好，會把整本書的調性亂掉。
所以，我和阿祥討論找誰當美術設計的時候，就跟他說：那找劉開來做吧。
阿祥睜大了眼睛說：能找他出山來做，當然好！
2.
想到找劉開來做，不只是因為相信他有能力處理我想到的那些挑戰；相信他能給這本書的視覺帶來獨特的美感；也不只是因為想到劉開之前就和這部電影所有的那些淵源。（他和侯孝賢有過很多合作。）
也因為大致在《戀戀風塵》上演的1980年代中期，我也和劉開有兩年時間密切合作。
那時我在《生產力》雜誌工作，劉開在《中國時報》上班，幫我編的雜誌跨刀。每個月一次出刊前就到他和玫憶當時還在永和的家裡熬夜，出來看天色從魚肚白而轉亮的記憶，到現在還很鮮活。
不知是不是這些因素綜合發酵，讓我一下子想到劉開。而完全沒考慮到他已經隱退江湖多年。
3.
真正讓我確認是怎麼回事，是十月七日那一天。
當天劉開和協助他的蕭士淵來，我請他們和阿祥一起晚餐。
我們交換了初步工作方法後，談到另一個課題，就是書名。
劉振祥並不想這本書只是一本讓人想到那部電影的書。所以不希望直接用到電影的全名。
想書名是件有意思的事。
有的時候踏破鐵鞋也想不出來，有的時候就突然信手拈來。
那晚是後者。
我幾乎是不假思索地跟他們說，我想到了書名，並且連副標都想好了。
風塵前後：一部電影、一個攝影者、一個時代的風塵。
4.
侯孝賢拍這部電影又立下他導演工作，以及臺灣電影史的一個里程碑。
劉振祥以一個剛從軍中退伍，初出社會第一個工作的年輕人拍這部電影的劇照，就一鳴驚人，不只改寫臺灣電影劇照的定義，也為他自己以攝影記錄臺灣的人生開啟澎湃的序幕。
那是解嚴前後，從硬體到軟體，從政治到社會，從經濟到生活到娛樂，臺灣全面在變動的時刻。
大約那個時候有一個冬天的早上，我站在松山機場和民權東路交叉口等紅綠燈，覺得空氣中有什麼東西在微微震動得臉皮都有感覺。
真是風塵前後。
5.
因此出版這本書有很多希望。
希望能完整為劉振祥從沒完整公布的這部電影幕前幕後的作品，一次展現，讓讀者有一場視覺的饗宴。
希望這本書的美術、裝幀設計，以及精緻、到位的印製工法，能體現紙本書籍的美感與價值。
更希望大家透過劉振祥鏡頭裡記下的臺灣的那些時刻，書裡那些人所浮現的時代氛圍，重新不只回顧那個時代的臺灣到底發生了什麼，也能思索我們可以給自己的未來發生些什麼。
畢竟，現在也是風塵前後。
6.
感謝所有參與那個時代的人。
感謝所有參與出版這本書的人。
#風塵前後
劉振祥

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