在回顧我們怎麼開始合作《雪棉》緣分的時候，我和平凡都大致記得是五、六年前的源起。但是淑芬從一則她發給自己存查的簡訊裡，推定出那是2016年12月23日近午夜的事。

前天在台中image3非常圖像空間辦分享會的時候，她甚至還模擬那天晚上看到我在捷運小碧潭站旁邊一棟大樓樓下的情景。

我們多年未見，是從那天晚上的偶遇，約了喝下午茶。只是大家都忙，直到半年多之後才又真正見上面。

平凡、淑芬他們的手繪、電繪功力之強大，當然我是知道的。但是再次見面後，平凡拿出當時他又鑽研出一種新的電繪畫法，和過去印象裡的相比又是脫胎換骨，另見風貌。那不只是工筆畫，還讓人聯想起郎世寧的風格。

於是我就想為他量身打造寫一個劇本，好讓他的畫風好好發揮。配合他，故事應該是古典的，有美女，並且有聊齋風格。

《雪棉》的故事就是這樣想出來的。只是平凡為了練筆，又多花了些時間，加上COVID疫情到來，所以直到前兩年才又有了新的轉機。當時我為日本不染鉄的作品深為驚嘆，而正好平凡說他們也開始要練膠彩畫法。這樣到去年他終於說可以動筆畫了。

真沒想到又是一本花了將近八年時間的書。並且是用膠彩畫法。平凡在分享會上公布用膠彩畫法的挑戰與快感。這又要感謝淑芬一直從旁做的紀錄。

謝謝那天熱情參與的所有讀者。

又是許多人帶來他們年少時分收藏的平凡、淑芬作品來簽名，相見歡。

有一位讀者說很喜歡《雪棉》，一口氣買了三本。

我也又遇到一位也是《阿鼻劍》忠實讀者的女士。她帶來珍藏三十多年的版本，我看是初版三刷。並且，她也特別指出其中有一頁排版錯誤的地方。

我一面擦汗，一面再三致謝。

她要我為兩本都簽名，我說當然沒有問題。

謝謝平凡、淑芬。

謝謝大家。

接下來台北書展還有兩場，歡迎大家來聽平凡兩部作品更細部的解說：

2/20（四）4:45 台北國際書展國際沙龍

真實與虛幻之間——《雪棉》創作分享會

2/24（六）3:45 pm 台北國際書展大塊沙龍

當我們訴說九〇末期的台北愛情故事——《夏日之後》作品分享會

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